Black Phone se trata de una adaptación del cuento homónimo de Joe Hill de 2004, un híbrido. Mientras que Sinister era un chiller sobrenatural de asalto demoníaco, El teléfono negro inyecta lo inquietante en un terror más terrenal y realista: un asesino en serie. Hawke interpreta al Raptor, un misterioso secuestrador de chicos jóvenes que desaparecen y nunca se les vuelve a ver.
Estamos en las profundidades de los años 70, y no sólo porque Derrickson y Cargill quieran negar el mecanismo de disipación de la tensión del teléfono móvil. Es la época de los niños de la guardería y del peligro de los extraños, cuando a todos los niños se les advertía que no se alejaran porque alguna bestia con una furgoneta los iba a atrapar, y… bueno, ya saben.
Eso es lo que ya está ocurriendo en el pequeño pueblo en el que vive Finney (Thames), y aunque es inteligente, y presta atención, y trata de no ser la próxima víctima, es rociado en la cara con un spray por el maniático y risueño Grabber, y arrojado en su sótano, una sala de exterminio hecha al efecto con un Black Phone al fondo de una pared.
Eso es todo lo que sabe, hasta que suena el teléfono, por la cual lleva su nombre la película «Black Phone». Un teléfono giratorio negro en la pared, con los cables cortados, y las voces al final son las que nunca deberían estar ahí. Son los chicos muertos que llaman con advertencias y consejos, para que Finney no acabe como ellos.
Black Phone no depende únicamente de los sustos sobrenaturales
También es una película que puede ser profundamente traumatizante por su realismo. La América de Derrickson es abusiva para los niños, lo que se expresa en el miedo constante que viven Gwen y Finney por su padre alcohólico, despiadado y con los pelos de punta (Davies). En muchos sentidos, esos momentos son más difíciles de ver que los del Raptor, porque ese tipo de violencia era socialmente aceptable porque se trataba de padres contra sus propios hijos.
Algunas películas de terror tienen una sensación de opresión
Posiblemente El teléfono negro vibre con ella: un logro aún más impresionante porque, tras el secuestro de Finney, casi no hay violencia. Todo está ahí, en forma de insinuación y amenaza, y todo está en la silenciosa malicia de Hawke en su interpretación del controlador y desquiciado Grabber.
En la historia original, sólo es un asesino de niños común, pero este Grabber está siempre enmascarado: una elaborada creación en segmentos entre los que cambia, mezclando y combinando, con una sugerencia de la locura que le asola. Hawke deja que el personaje le infecte, una locura burbujeante bajo la piel, convencido de que sabrá cómo se desarrolla esto porque ya se ha desarrollado así antes.
Ahí es donde la dinámica entre Hawke y Thames (excelente como Finney, presa del pánico) encuentra un extraño optimismo, como un riff de psicodrama de Pedro y el lobo. Pero en lugar de que las criaturas del bosque le ayuden, se trata de una lista de víctimas anteriores, cada una de las cuales ofrece tanto esperanza como desesperanza a medida que van decayendo en la oscuridad.
Black Phone nunca se siente sobrecargado
La interacción entre lo sobrenatural y los horrores del mundo real funciona porque el público sabe intrínsecamente que el dolor mantendrá a estos espíritus atados al lugar donde fueron heridos. Y lo que es aún más inquietante, el guión deja que lo inquietante se filtre más allá de las paredes de la cámara de asesinatos de Grabber, y que llegue a McGraw como Gwen, la hermana adolescente de Finney con alguna forma de segunda vista.
Con demasiada frecuencia, los hermanos menores están sobreescritos, actuando más como mini deus ex machina que como personajes reales. Aunque su personaje tiene mucho de deseo, Gwen es creativamente malhablada, pero también ingenua y rota porque está aterrorizada por lo que le ocurre a su hermano.
Es un raro acto de equilibrio, McGraw y el guión capturan la confusión de esa edad, aunque Gwen es el tipo de niña que las películas desearían que existiera más. Es el arquetipo de superviviente valiente, y demasiados niños nunca tienen esa oportunidad: su valentía consiste sólo en sobrevivir.
¿Por que es buena Black Phone?
Pero son los detalles de época los que realmente hacen que El teléfono negro sea una buena película No es la escenografía, ni el vestuario, ni los peinados (aunque Davies luce una fantástica fusión de chuletas y melena). Es esa sensación sucia de la época, esa forma en que los niños se sentían abandonados a su suerte. Se trata de una aventura de Amblin empapada de miedo con calificación R.
